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[1]
Duquesa Laureana, Marianela, Raquel, Honorine, Gabriel Luisa y Condesa de C****, citados por M. C. Simón Palmer (1991, pág. 130).
[2]
C. Ramírez Gómez (2000, pág. 88) añade a la lista de Simón Palmer (1991) estos tres pseudónimos: Isabel León, León de Lara, Perico [el] de los Palotes, este último registrado por A. López de Zuazo Algar (1981, pág. 464).
[3]
La fecha de nacimiento de Carmen de Burgos ha sido objeto de polémica, hasta que C. Núñez Rey (1992) documenta una partida de bautismo con fecha 12 de diciembre de 1867. Más adelante, P. Castañeda (1994) en el expediente de maestra de la autora localiza su partida de nacimiento con fecha 10 de diciembre de 1867.
[4]
Según C. Núñez Rey, Carmen de Burgos muere el 8 de octubre y es enterrada al día siguiente, 9 de octubre, como indica la prensa contemporánea. La confusión (otros autores dan el 9 de octubre como fecha de su muerte) puede provenir de la inseguridad en la hora de la muerte (al principio de la noche del 8 al 9).
[5]
También existe cierta confusión en torno al lugar de nacimiento de C. de Burgos. Aunque la mayoría de los autores (M. C. Simón Palmer, C. Ramírez Gómez, Enciclopedia general de Andalucía) la dan por nacida en Rodalquilar, tanto la partida de nacimiento como la de bautismo están expedidas en Almería. Incluso P. Castañeda (1994) indica el nombre de la calle almeriense (c/ Mariana) donde supuestamente nació Carmen de Burgos.
[6]
Aunque el ejemplar consultado en la Biblioteca Nacional no está fechado, en todos los textos consultados donde figuran las obras de C. de Burgos se fecha dicha edición en 1911 (véase, por ejemplo, M. C. Simón Palmer, 1991, C. Ramírez Gómez, 2000, C. Núñez Rey, 2005). Por otra parte, las dos reseñas localizadas en la prensa llevan las fechas de mayo y agosto de 1911.
[7]
Referido al sentimiento amoroso como unión de almas.
[8]
Se enfrentan las costumbres masculinas y femeninas del tiempo de Don Juan con las del presente.
[9]
Se compara el amor juvenil y el otoñal, en ambos sexos.
[10]
La femenina en particular.
[11]
Don Juan Tenorio, representante del tradicional estatus masculino, atiende mediante el discurso de su interlocutora a la nueva ordenación y a los nuevos roles en los que la mujer participa. Se presenta como muerto. Por una alusión final a Don Luis Mejía (pág. 85), sabemos que Don Juan es en este caso el personaje del mismo nombre en el drama romántico de José Zorrilla (1844), cuya acción transcurre en la Sevilla de Carlos V, no el de El burlador de Sevilla y convidado de piedra atribuido a Tirso de Molina (1630), ambientado en tiempos de Alfonso XI.
[12]
Feminista; representa en el texto el punto de vista de aquellos hombres o mujeres que comparten algunas tesis feministas del periodo.
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